{"id":22987,"date":"2026-10-05T12:43:07","date_gmt":"2026-10-05T12:43:07","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaliterariaelgatonegro.com\/?p=22987"},"modified":"2026-10-05T12:43:10","modified_gmt":"2026-10-05T12:43:10","slug":"hablamos-con-maribel-molina-rey","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaliterariaelgatonegro.com\/?p=22987","title":{"rendered":"Hablamos con Maribel Molina Rey"},"content":{"rendered":"\n

Conversamos con la autora sobre su primera novela El gramaje de la lluvia<\/em>, el origen de esta obra, su proceso creativo y esa particular forma de mirar el mundo que atraviesa sus p\u00e1ginas. La memoria, la resistencia cultural, el oficio artesanal del libro y los secretos familiares<\/h2>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l fue la primera imagen, idea o pregunta que dio origen a El gramaje de la lluvia<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue una gamberrada, y naci\u00f3 del aburrimiento y una desilusi\u00f3n amorosa, as\u00ed de poco solemne empez\u00f3 todo, Yo estaba en la librer\u00eda, en uno de esos d\u00edas de lluvia en C\u00f3rdoba en los que no entraban ni las ratas, y empec\u00e9 a pensar en los libros como objetos que pod\u00edan guardar algo m\u00e1s que palabras. Una memoria, una historia, incluso algo de la persona que los hab\u00eda tocado antes. Llevo tiempo escribiendo historias y hab\u00eda pensado en recopilarlas, eran historias en las que exploraba una forma diferente de maldad, o esas zonas oscuras que tenemos los humanos. Cuando me quise dar cuenta una de ellas, la que hablaba del desamor, se hab\u00eda convertido en una novela completa. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfDos ciudades tan distintas como C\u00f3rdoba y Bergen?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Precisamente por eso, porque son muy distintas y, al mismo tiempo, tienen algo que las une: el agua, la luz, la piedra, la memoria y una relaci\u00f3n muy intensa con su propia historia. Bergen apareci\u00f3 primero como una fascinaci\u00f3n. Me interesaba especialmente la figura de Kristina H\u00e5konsdatter porque ella naci\u00f3 all\u00ed y muri\u00f3 en Sevilla en 1262, aunque Kristina solo aparece de manera tangencial en la novela. Yo solo conoc\u00eda Bergen a trav\u00e9s de ella y tampoco quer\u00eda escribir una novela sobre una ciudad que fingiera conocer como quien ha vivido all\u00ed treinta a\u00f1o, pero me interesaba utilizarla como espacio literario, como una ciudad real que pudiera dialogar con C\u00f3rdoba. Y al final las dos ciudades terminaron teniendo much\u00edsimo peso en la historia. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 significado tiene el t\u00edtulo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo naci\u00f3 de la propia materia de la novela. El gramaje es algo muy concreto, casi f\u00edsico, es el peso del papel, pero tambi\u00e9n puede convertirse en una medida de lo que contienen las cosas. Y la lluvia est\u00e1 presente desde el principio, no solo como elemento atmosf\u00e9rico, sino como una especie de hilo que une tiempos y lugares. Y porque durante los meses que pas\u00e9 escribiendo no par\u00f3 de llover en C\u00f3rdoba. Me gustaba esa combinaci\u00f3n porque habla de algo material y, al mismo tiempo, intangible. Un libro pesa, la memoria tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo te documentaste sobre el incendio de Bergen de 1702, la ocupaci\u00f3n nazi y la C\u00f3rdoba de la posguerra y de los a\u00f1os setenta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Document\u00e1ndome much\u00edsimo y, sobre todo, intentando no inventar lo que pod\u00eda saber. Consult\u00e9 documentaci\u00f3n hist\u00f3rica, bibliograf\u00eda, fotograf\u00edas, mapas, testimonios y todo aquello que me permit\u00eda reconstruir los espacios y las circunstancias. Tambi\u00e9n tuve que investigar aspectos mucho m\u00e1s concretos relacionados con la encuadernaci\u00f3n, los materiales, las t\u00e9cnicas y la conservaci\u00f3n de libros.Hay una parte de la documentaci\u00f3n que no aparece directamente en la novela, pero que resulta imprescindible para escribirla. Si quieres que el lector crea en una habitaci\u00f3n, una calle, un taller o una \u00e9poca, t\u00fa tienes que haber pasado muchas horas all\u00ed antes, aunque luego solo utilices una peque\u00f1a parte. <\/p>\n\n\n\n

En la novela hay personajes que han aprendido a vivir con secretos y otros que necesitan conocer la verdad para poder continuar. Y creo que eso nos pasa bastante a todos<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La lluvia, el mar, la luz y la arquitectura tienen una presencia muy marcada. \u00bfTrabajaste las ciudades como si fueran personajes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, completamente. No quer\u00eda que C\u00f3rdoba y Bergen fueran simplemente dos lugares donde ocurren cosas, necesitaba que condicionaran a los personajes y que tuvieran una presencia propia. La arquitectura, la luz, la humedad, las calles… todo eso determina c\u00f3mo vivimos un espacio. Y en una novela que habla tanto de memoria, de p\u00e9rdida y de objetos, el lugar donde est\u00e1n esos objetos tambi\u00e9n importa. Hay ciudades que son decorado y ciudades que terminan formando parte de la historia, yo quer\u00eda las segundas, porque tanto Bergen como C\u00f3rdoba son ciudades patrimonio.<\/p>\n\n\n\n

En la novela conviven silencios, sacrificios y secretos. \u00bfCu\u00e1ndo protege el silencio y cu\u00e1ndo se convierte en una carga? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El silencio puede protegerte durante un tiempo, pero tiene la mala costumbre de quedarse a vivir contigo. Hay silencios que nacen del amor, del miedo, de la necesidad de proteger a alguien o de sobrevivir a determinadas circunstancias. El problema aparece cuando aquello que callamos empieza a ocupar m\u00e1s espacio que aquello que decimos. En la novela hay personajes que han aprendido a vivir con secretos y otros que necesitan conocer la verdad para poder continuar. Y creo que eso nos pasa bastante a todos. A veces callamos porque queremos proteger a alguien y, otras veces, porque no sabemos c\u00f3mo enfrentarnos a lo que sabemos. <\/p>\n\n\n\n

Un libro pesa, la memoria tambi\u00e9n<\/h2>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 personaje te result\u00f3 m\u00e1s dif\u00edcil de escribir y cu\u00e1l te sorprendi\u00f3 m\u00e1s durante el proceso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los personajes que llevan demasiado tiempo callando siempre son dif\u00edciles. Aunque parezca una contradicci\u00f3n, el personaje m\u00e1s dif\u00edcil fu\u00e9 Solveig porque se parece mucho a mi, porque no quer\u00eda que fuese un reflejo de mi misma y me costaba separarlo de mis experiencias. Me interesa mucho escribir personajes que no explican inmediatamente qui\u00e9nes son, porque en la vida tampoco vamos por ah\u00ed entregando al resto una ficha t\u00e9cnica de nuestra personalidad. Vamos dejando pistas. Y entonces entr\u00f3 Esperanza como un vendaval en la bodega, y empez\u00f3 a tomar decisiones que yo no hab\u00eda previsto. Eso es una de las cosas que m\u00e1s me gustan de escribir: llega un momento en que dejas de decidirlo todo t\u00fa y tienes que seguirles a ellos Aunque sepamos perfectamente que son personajes inventados. Una tambi\u00e9n puede discutir con gente que no existe. La literatura tiene esas peque\u00f1as ventajas.<\/p>\n\n\n\n

Los libros y el taller de encuadernaci\u00f3n son el coraz\u00f3n material de la historia. \u00bfQu\u00e9 simboliza para ti reparar y conservar un libro? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Reparar un libro es asumir que algo puede estar deteriorado y seguir teniendo valor. Eso me interesa much\u00edsimo, porque vvimos en una \u00e9poca en la que parece que cuando algo se estropea se sustituye. Con los objetos, con las relaciones, con casi todo. Un libro reparado conserva sus heridas. No vuelve a ser nuevo. Y precisamente por eso tiene otra historia. Para m\u00ed, conservar un libro tambi\u00e9n es una forma de conservar la memoria de quienes estuvieron antes que nosotros. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo influy\u00f3 su experiencia como librera y fundadora de El Reino de Agartha en la escritura de la novela? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Influy\u00f3 much\u00edsimo, aunque no porque la novela cuente mi vida como librera. Una librer\u00eda te permite observar a las personas y, sobre todo, observar la relaci\u00f3n que tienen con los libros. Hay gente que compra un libro porque quiere leerlo y gente que compra un libro porque necesita conservarlo. Hay libros que se regalan, libros que se heredan, libros que se esconden y libros que aparecen d\u00e9cadas despu\u00e9s en una caja. Durante estos a\u00f1os he visto que un libro nunca es solamente un objeto. Y adem\u00e1s est\u00e1 la parte material: tocar el papel, abrir una edici\u00f3n antigua, reconocer una encuadernaci\u00f3n, ver c\u00f3mo ha envejecido una cubierta. Todo eso forma parte de mi manera de mirar los libros. La librer\u00eda me dio muchas de esas herramientas. La novela hizo el resto. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 detalles del oficio de la encuadernaci\u00f3n quer\u00edas que el lector pudiera casi tocar, oler o escuchar? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quer\u00eda que el taller se sintiera… El olor de la piel, la cola, el papel, el polvo; el sonido de las herramientas, el roce de los materiales, el trabajo manual. Me interesaba que el lector entendiera que un libro no aparece m\u00e1gicamente terminado en una estanter\u00eda. Hay muchas horas de trabajo detr\u00e1s de un libro, y especialmente detr\u00e1s de un libro artesanal. Por eso intent\u00e9 que la encuadernaci\u00f3n no fuese simplemente una ambientaci\u00f3n bonita, sino parte de la historia.<\/p>\n\n\n\n

Reparar un libro es asumir que algo puede estar deteriorado y seguir teniendo valor. Eso me interesa much\u00edsimo, porque vvimos en una \u00e9poca en la que parece que cuando algo se estropea se sustituye<\/h2>\n\n\n\n

\u00bfCrees que las librer\u00edas pueden funcionar como guardianas de la memoria colectiva, igual que el taller de la novela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, aunque no creo que debamos convertir a las librer\u00edas en instituciones sagradas, que bastante tenemos ya con pagar los alquileres.Pero s\u00ed creo que una librer\u00eda puede ser un lugar de memoria. Por los libros que conserva, por las personas que pasan por ella, por las conversaciones y, sobre todo, por las historias que se cruzan all\u00ed. Una librer\u00eda independiente como la m\u00eda adem\u00e1s tiene algo que no siempre tiene una gran superficie: yo conozco a mis lectores, s\u00e9 que qu\u00e9 libro busca alguien, cu\u00e1l le debe regalar a su padre con solo decime lo que siente por \u00e9l, qu\u00e9 autor lleva a\u00f1os persiguiendo o qu\u00e9 novela necesita en un momento determinado. Ejercemos de psic\u00f3logas y eso tambi\u00e9n es memoria.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 te gustar\u00eda que permaneciera en el lector despu\u00e9s de cerrar El gramaje de la lluvia<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me gustar\u00eda que permaneciera la sensaci\u00f3n de que las cosas que amamos dejan una huella, incluso cuando creemos que las hemos perdido. Y que los objetos pueden contener memoria. Un libro puede pasar de unas manos a otras durante generaciones y seguir llevando algo de quienes estuvieron antes. Pero, sobre todo, me gustar\u00eda que el lector cerrase la novela y se quedara pensando en sus propios libros, en las personas que se los regalaron, en los que hered\u00f3, en los que perdi\u00f3 y en aquellos que todav\u00eda conserva por una raz\u00f3n que quiz\u00e1 ni siquiera sabe explicar. Porque al final creo que la novela habla de eso: de lo que intentamos conservar cuando sabemos que todo lo dem\u00e1s, tarde o temprano, termina desapareciendo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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