{"id":22965,"date":"2026-10-01T10:49:30","date_gmt":"2026-10-01T10:49:30","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaliterariaelgatonegro.com\/?p=22965"},"modified":"2026-10-01T10:49:32","modified_gmt":"2026-10-01T10:49:32","slug":"hablamos-con-laura-avalle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaliterariaelgatonegro.com\/?p=22965","title":{"rendered":"Hablamos con Laura Avalle"},"content":{"rendered":"\n

La periodista italiana Laura Avalle ha publicado con Morellini Ediciones, Lucia Bos\u00e9. La \u00faltima toma<\/em><\/h2>\n\n\n\n
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\u00bfCu\u00e1ndo naci\u00f3<\/strong> la idea de escribir un libro sobre Luc\u00eda Bos\u00e8?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Naci\u00f3 en el momento m\u00e1s surrealista posible: mientras el mundo se deten\u00eda. Era marzo de 2020, est\u00e1bamos en pleno confinamiento y lleg\u00f3 la noticia de la muerte de Luc\u00eda. Mi marido, Davide Sordella, la conoc\u00eda personalmente y hab\u00eda trabajado con ella. Pocos d\u00edas despu\u00e9s, al ir a casa de su madre, encontr\u00f3 en el desv\u00e1n una vieja cinta de v\u00eddeo. Conten\u00eda una entrevista que hab\u00eda realizado con Luc\u00eda en 2005, en el Grand H\u00f4tel des \u00celes Borrom\u00e9es de Stresa, precisamente donde ella hab\u00eda sido coronada Miss Italia en 1947. Vimos aquella grabaci\u00f3n durante un tiempo suspendido. Y ocurri\u00f3 algo extra\u00f1o: fuera todo estaba inm\u00f3vil, mientras que en la pantalla Luc\u00eda estaba viv\u00edsima. Hablaba, re\u00eda, recordaba, contaba. Tuve la sensaci\u00f3n de que aquella cinta de v\u00eddeo era una puerta. Por un lado estaba el presente, marcado por la muerte y la pandemia; por otro, una mujer que de repente volv\u00eda a hablarnos desde el pasado. Sent\u00ed que ten\u00eda que seguirla. No quer\u00eda escribir una biograf\u00eda tradicional. Quer\u00eda buscar a la mujer que hab\u00eda detr\u00e1s de la fotograf\u00eda, detr\u00e1s de la diva, detr\u00e1s del personaje p\u00fablico. Una vieja cinta de v\u00eddeo se convirti\u00f3 en una m\u00e1quina del tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9<\/strong> el t\u00edtulo<\/strong> L\u2019ultimo ciak<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo italiano es Lucia Bos\u00e8<\/em>. L<\/em>\u2019<\/em>ultimo ciak<\/em>, mientras que la edici\u00f3n espa\u00f1ola se titula La<\/em> \u00fa<\/em>ltima toma<\/em>. Y me parece un t\u00edtulo especialmente apropiado tambi\u00e9n para Espa\u00f1a, porque Luc\u00eda vivi\u00f3 all\u00ed una parte fundamental de su segunda vida. El \u00abciak\u00bb es, naturalmente, una referencia al cine, pero para m\u00ed significa sobre todo un final que no es necesariamente un final. Luc\u00eda tuvo muchos \u00faltimos \u00abciak\u00bb: cuando dej\u00f3 el cine, cuando termin\u00f3 su matrimonio con Domingu\u00edn, cuando cambi\u00f3 de vida, cuando transform\u00f3 su pasi\u00f3n por los \u00e1ngeles en un proyecto concreto. Cada vez parec\u00eda que una historia llegaba a su fin. Y cada vez comenzaba otra. Luc\u00eda me ense\u00f1\u00f3 que en la vida un \u00ab\u00faltimo ciak\u00bb tambi\u00e9n puede ser el comienzo de una nueva escena.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de documentaci\u00f3n sobre la vida personal y profesional de Luc\u00eda Bos\u00e8?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue un trabajo casi detectivesco, pero tambi\u00e9n muy emocional. Part\u00ed de la cinta de v\u00eddeo, que para m\u00ed sigue siendo la fuente m\u00e1s valiosa porque all\u00ed estaba directamente la voz de Luc\u00eda. Despu\u00e9s llegaron sus pel\u00edculas, las entrevistas, los art\u00edculos, los documentos sobre su vida, los relatos de Davide y todo lo que pude recuperar sobre su trayectoria. Sobre todo, intent\u00e9 escucharla. No solamente leer lo que otros hab\u00edan escrito sobre ella. Esto es importante porque se ha contado much\u00edsimo sobre Luc\u00eda: como Miss Italia, como musa de Visconti y Antonioni, como esposa de Domingu\u00edn, como madre de Miguel Bos\u00e8. Pero entre todas estas definiciones existe el riesgo de que desaparezca la persona. Las fuentes cinematogr\u00e1ficas tambi\u00e9n confirman lo particular que fue su trayectoria: desde el encuentro con Visconti en la pasteler\u00eda Galli hasta sus papeles con Antonioni, que contribuyeron a construir una nueva idea de feminidad en la pantalla. Despu\u00e9s, naturalmente, llega el momento en que la documentaci\u00f3n tiene que dejar espacio a la literatura. La realidad me dio las coordenadas. La narrativa me permiti\u00f3 entrar en los espacios que la realidad no pod\u00eda contarme.<\/p>\n\n\n\n

Rememora la infancia de la actriz en un Mil\u00e1n bombardeado, su descubrimiento por Luchino Visconti, sus pel\u00edculas con Antonioni o Fellini, y su matrimonio con el torero Luis Miguel Domingu\u00edn<\/h2>\n\n\n\n

\u00bfPudiste contar con la colaboraci\u00f3n de la familia de la actriz? \u00bfC\u00f3mo acogi\u00f3<\/strong> el proyecto su entorno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No trabaj\u00e9 con la familia durante la escritura. La relaci\u00f3n con ellos est\u00e1 vinculada sobre todo a Davide, que hab\u00eda conocido personalmente a Luc\u00eda. Yo tuve la suerte de conocer a Paola Domingu\u00edn y a Olfo Bos\u00e8 en M\u00e1laga, en mayo de 2022, durante la presentaci\u00f3n de la pel\u00edcula Lucia Bos\u00e8<\/em> l<\/em>\u2019<\/em>ultimo ciak<\/em>, dirigida por Davide Sordella, en el Festival de Cine. Llevaba conmigo la novela italiana y pude entreg\u00e1rsela personalmente. Fue un momento muy intenso para m\u00ed. Hasta entonces, Luc\u00eda hab\u00eda sido sobre todo la mujer que hab\u00eda conocido a trav\u00e9s de una voz, de una cinta de v\u00eddeo, de los relatos de mi marido y de mis investigaciones. De repente ten\u00eda delante a personas que realmente hab\u00edan conocido a aquella mujer, que formaban parte de su vida.<\/p>\n\n\n\n

Fue una gran emoci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El libro combina biograf\u00eda, ficci\u00f3n y elementos metaficcionales. \u00bfC\u00f3mo decidiste d\u00f3nde terminaban los hechos y comenzaba la imaginaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue uno de los desaf\u00edos m\u00e1s interesantes. Intent\u00e9 ser rigurosa con los hechos documentados, pero nunca quise convertir la novela en un archivo. El personaje de Kosoof es el ejemplo m\u00e1s evidente. Nace de Davide, una persona real, pero en el momento en que entra en la novela se convierte en un personaje literario. Ya no es simplemente mi marido: es la mirada a trav\u00e9s de la cual puedo acercarme a Luc\u00eda. Y esto me permiti\u00f3 una libertad importante: no fingir que hab\u00eda conocido a Luc\u00eda, sino contar mi intento de conocerla. No he inventado una Luc\u00eda diferente de la que surg\u00eda de las fuentes. He imaginado lo que pod\u00eda suceder en los espacios que la realidad hab\u00eda dejado vac\u00edos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHubo alg\u00fan episodio de la vida de Luc\u00eda Bos\u00e8<\/strong> que resultara especialmente dif\u00edcil de trasladar a la novela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las partes m\u00e1s dif\u00edciles fueron aquellas en las que la mujer p\u00fablica y la privada casi se superponen: el matrimonio con Domingu\u00edn, las infidelidades, la separaci\u00f3n, la maternidad, las decisiones que cambiaron el rumbo de su vida. Cuando cuentas la historia de una persona famosa, siempre existe el riesgo de convertir el dolor en espect\u00e1culo. Yo no quer\u00eda hacerlo. Y en esto me ayud\u00f3 mucho la propia voz de Luc\u00eda. En la entrevista de 2005 no parece una mujer que quiera borrar sus heridas. Las mira, las cuenta, las coloca dentro de una vida m\u00e1s grande. Esa fue mi medida.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9<\/strong> aspecto de Luc\u00eda Bos\u00e8<\/strong> descubriste durante la investigaci\u00f3n que m\u00e1s te sorprendi\u00f3?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su capacidad para no convertirse nunca en prisionera de su propia imagen. Es algo extraordinario. Podr\u00eda haber sido para siempre la bella Miss Italia de 1947. O la musa de Antonioni. O la esposa del gran torero. O la madre de Miguel Bos\u00e8. Sin embargo, continuaba cambiando. Lo que m\u00e1s me llam\u00f3 la atenci\u00f3n es que no parec\u00eda interesada en construir una \u00fanica identidad que tuviera que defender durante toda su vida. Estaba dispuesta a perderla y empezar de nuevo. Luc\u00eda no tuvo una sola vida. Tuvo muchas, y nunca pidi\u00f3 permiso para comenzar una nueva.<\/p>\n\n\n\n

La novela entrelaza la voz de la propia actriz reconstruyendo su pasado a trav\u00e9s de una cinta grabada<\/h2>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9<\/strong> imagen de ella quer\u00edas que volviera a emerger, m\u00e1s all\u00e1<\/strong> de su condici\u00f3n de actriz, musa o personaje p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La mujer. Parece una respuesta sencilla, pero para m\u00ed ha sido el centro de todo el libro. Quer\u00eda devolver una Luc\u00eda capaz de ser al mismo tiempo fuerte y fr\u00e1gil, ir\u00f3nica y melanc\u00f3lica, inconformista y profundamente vinculada a sus afectos. Una mujer que pod\u00eda ser elegant\u00edsima y, al mismo tiempo, estar completamente fuera de los esquemas. Y, sobre todo, quer\u00eda liberarla, al menos en las p\u00e1ginas, de las definiciones de los dem\u00e1s. Me interesaba menos la Luc\u00eda que todos conoc\u00edan y mucho m\u00e1s la Luc\u00eda que nadie pod\u00eda fotografiar.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9<\/strong> importancia tuvieron figuras como Luchino Visconti, Michelangelo Antonioni o Giuseppe De Santis en su trayectoria?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fueron fundamentales porque cada uno de ellos vio algo diferente en Luc\u00eda. Visconti se fij\u00f3 en ella cuando todav\u00eda era una jovenc\u00edsima dependienta de la pasteler\u00eda Galli y intuy\u00f3 que aquel rostro pertenec\u00eda al cine. Despu\u00e9s la dirigi\u00f3 hacia De Santis y Antonioni. De Santis le ofreci\u00f3 un papel en el cine neorrealista con Non c\u2019\u00e8 pace tra gli ulivi<\/em>. Antonioni, en cambio, la llev\u00f3 a una dimensi\u00f3n completamente diferente con Cronaca di un amore<\/em> y posteriormente La signora senza camelie<\/em>. El Archivo Antonioni la define como su musa de la d\u00e9cada anterior a Monica Vitti. Pero hay un aspecto que me interesa especialmente: Luc\u00eda no fue solamente la musa de aquellos hombres. Fue una persona que supo utilizar lo que aquellos encuentros le ofrec\u00edan para construir su propio camino. Ella misma recordaba a Visconti como una persona extraordinaria y hablaba con gran iron\u00eda incluso de la severidad de Antonioni en el rodaje. Los grandes directores contribuyeron a descubrir a Luc\u00eda. Pero Luc\u00eda, en un determinado momento, tuvo que descubrirse a s\u00ed misma.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo aborda el libro su matrimonio con Luis Miguel Domingu\u00edn sin reducir su vida a esa relaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuento el matrimonio porque es una parte enorme de su vida, pero no quer\u00eda que se convirtiera en la explicaci\u00f3n de Luc\u00eda. Domingu\u00edn fue el amor, el marido, el padre de sus hijos, pero tambi\u00e9n el hombre junto al cual Luc\u00eda tuvo que medir su propia libertad. Su historia fue intensa y compleja. La propia Luc\u00eda hablaba de las infidelidades de su marido con una mezcla de dolor, iron\u00eda y lucidez que dice much\u00edsimo sobre su car\u00e1cter. Pero lo que me interesaba era lo que sucedi\u00f3 despu\u00e9s. Cuando aquella historia termina, Luc\u00eda no termina con ella. No quer\u00eda contar \u00abla mujer de Domingu\u00edn\u00bb. Quer\u00eda contar a la mujer que, despu\u00e9s de Domingu\u00edn, continu\u00f3 convirti\u00e9ndose en Luc\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Luc\u00eda Bos\u00e8<\/strong> se reinvent\u00f3<\/strong> en diferentes etapas de su vida: \u00bfcu\u00e1l consideras que fue su transformaci\u00f3n m\u00e1s decisiva?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La que se produce cuando deja de ser definida por los dem\u00e1s. Primero es Miss Italia, despu\u00e9s actriz, despu\u00e9s diva, despu\u00e9s esposa, madre. Son todas definiciones que tambi\u00e9n llegan desde fuera. En un determinado momento, en cambio, Luc\u00eda empieza a construir un mundo cada vez m\u00e1s personal: el arte, los \u00e1ngeles, el museo, la escritura, su vida en Espa\u00f1a. Es ah\u00ed donde, en mi opini\u00f3n, se produce la transformaci\u00f3n m\u00e1s profunda. No se convierte en otra persona. Se convierte cada vez m\u00e1s en ella misma.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9<\/strong> significado tuvo para ella la creaci\u00f3n del Museo de los<\/strong> \u00c1ngeles?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Museo de los \u00c1ngeles es una de las cosas que m\u00e1s me gustan de su historia porque muestra a una Luc\u00eda completamente diferente de aquella que el p\u00fablico hab\u00eda aprendido a conocer. La idea nace de una fascinaci\u00f3n que hab\u00eda cultivado durante a\u00f1os. En 1994, El Pa<\/em>\u00eds<\/em> hablaba del proyecto de crear en Tur\u00e9gano un museo dedicado a los \u00e1ngeles y recordaba hasta qu\u00e9 punto aquel mundo era importante para ella. Y la propia Luc\u00eda explicaba que los \u00e1ngeles eran para ella una presencia, casi unos compa\u00f1eros invisibles. Me gusta mucho porque no es una elecci\u00f3n obvia para una diva del cine. Es casi un gesto de libertad art\u00edstica: despu\u00e9s de haber pasado toda su vida siendo observada, fotografiada, deseada, Luc\u00eda crea un lugar dedicado a algo que no se puede ver. Despu\u00e9s de pasar una vida ante los ojos de los dem\u00e1s, Luc\u00eda construy\u00f3 un museo para aquello que los ojos no pueden ver.<\/p>\n\n\n\n

Si tuvieras que definir la libertad de Luc\u00eda Bos\u00e8<\/strong> con una escena del libro, \u00bfcu\u00e1l elegir\u00edas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elegir\u00eda una escena en la que Luc\u00eda decide cambiar de rumbo sin pedir permiso. Porque su libertad no consiste en hacer siempre lo que quiere. Esa ser\u00eda una definici\u00f3n demasiado f\u00e1cil. Su libertad consiste en saber que una decisi\u00f3n puede tener un precio y elegirla de todos modos. Dej\u00f3 el cine cuando podr\u00eda haber continuado. Dej\u00f3 un matrimonio que ya no la hac\u00eda feliz. Cambi\u00f3 de pa\u00eds. Reinvent\u00f3 su relaci\u00f3n con el arte. La libertad de Luc\u00eda no fue la ausencia de l\u00edmites. Fue la capacidad de no dejarse definir por ellos.<\/p>\n\n\n\n

El relato comienza durante el confinamiento de 2020. \u00bfPor qu\u00e9<\/strong> era importante situarlo en ese momento hist\u00f3rico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Porque no es simplemente un marco narrativo. Es el momento del que naci\u00f3 realmente la historia. El confinamiento hab\u00eda creado una condici\u00f3n extra\u00f1\u00edsima: de repente ten\u00edamos tiempo, pero no ten\u00edamos libertad de movimiento. El presente se hab\u00eda quedado inm\u00f3vil. Y fue precisamente en aquella inmovilidad cuando apareci\u00f3 Luc\u00eda. La cinta de v\u00eddeo nos devolvi\u00f3 a una persona que ya no estaba, pero que a trav\u00e9s de su voz volv\u00eda a ocupar la habitaci\u00f3n. Para m\u00ed, el confinamiento se convirti\u00f3 as\u00ed en una especie de limbo narrativo: un lugar suspendido entre la vida y la muerte, el presente y el pasado, la realidad y la memoria. Mientras el mundo se ve\u00eda obligado a detenerse, la historia de Luc\u00eda volv\u00eda a ponerse en movimiento.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9<\/strong> crees que puede descubrir en el libro alguien que conoce a Luc\u00eda Bos\u00e8<\/strong> solamente como figura p\u00fablica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 descubra que Luc\u00eda no es f\u00e1cil de resumir. En Espa\u00f1a fue conocida como actriz italiana, como esposa de Luis Miguel Domingu\u00edn, como madre de Miguel Bos\u00e8, pero tambi\u00e9n como una mujer que hab\u00eda elegido Espa\u00f1a como un lugar fundamental de su existencia. Yo espero que el lector encuentre a una Luc\u00eda menos monumental. Una mujer que tuvo miedo, que se equivoc\u00f3, que sufri\u00f3, que am\u00f3 much\u00edsimo y que continu\u00f3 buscando incluso cuando podr\u00eda haberse limitado a disfrutar de todo lo que ya hab\u00eda conquistado. Me gustar\u00eda que el lector terminara el libro pensando: \u00abAhora conozco un poco mejor a Luc\u00eda, no solamente a Bos\u00e8\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9<\/strong> te gustar\u00eda que permaneciera en el lector despu\u00e9s de la<\/strong> \u00faltima p\u00e1gina?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El deseo de volver a empezar. No necesariamente de cambiarlo todo. A veces basta con cambiar la mirada. Luc\u00eda me impresion\u00f3 porque nunca consider\u00f3 su vida como algo concluido. Cada vez que parec\u00eda haber llegado al final de una etapa, encontraba una nueva curiosidad, una nueva pasi\u00f3n, un nuevo proyecto. Y quiz\u00e1 esta sea la parte m\u00e1s contempor\u00e1nea de su historia. No estamos obligados a ser para siempre la persona que fuimos hasta ayer.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de haber convivido durante tanto tiempo con su historia, \u00bfqui\u00e9n es Luc\u00eda Bos\u00e8<\/strong> para Laura Avalle?<\/strong> Es una voz. Es curioso decirlo de una persona a la que no conoc\u00ed personalmente, pero es exactamente as\u00ed. Yo conoc\u00ed a Luc\u00eda a trav\u00e9s de una grabaci\u00f3n. Despu\u00e9s la busqu\u00e9 en sus pel\u00edculas, en las fotograf\u00edas, en las entrevistas, en los relatos de quienes la hab\u00edan conocido. Cuanto m\u00e1s intentaba reconstruirla, m\u00e1s me daba cuenta de que no pod\u00eda poseer una imagen definitiva de ella. Y quiz\u00e1 sea precisamente eso lo que me gusta de ella. Luc\u00eda sigue siendo escurridiza. No se deja encerrar dentro de una definici\u00f3n. Cuando empec\u00e9 a escribir pensaba que ten\u00eda que contar su vida. Al final comprend\u00ed que tambi\u00e9n estaba contando la manera en que una persona puede seguir viviendo en la memoria de alguien que nunca la conoci\u00f3. Para m\u00ed, hoy, Luc\u00eda Bos\u00e8 es eso: una mujer que no ha dejado de convertirse en s\u00ed misma. Y quiz\u00e1 sea lo m\u00e1s hermoso que una persona puede dejar.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Quando \u00e8 nata l\u2019idea di scrivere un libro su Luc\u00eda Bos\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 nata nel momento pi\u00f9 surreale possibile: mentre il mondo si fermava. Era il marzo del 2020, eravamo nel pieno del lockdown e arriv\u00f2 la notizia della morte di Lucia. Mio marito, Davide Sordella, la conosceva personalmente e aveva lavorato con lei. Pochi giorni dopo, andando a casa di sua madre, recuper\u00f2 in soffitta una vecchia videocassetta. Conteneva un\u2019intervista che aveva realizzato con Lucia nel 2005, al Grand H\u00f4tel des \u00celes Borrom\u00e9es di Stresa, proprio dove lei era stata incoronata Miss Italia nel 1947. Guardammo quella registrazione durante un tempo sospeso. E accadde qualcosa di strano: fuori tutto era immobile, mentre sullo schermo Lucia era vivissima. Parlava, rideva, ricordava, raccontava. Io ho avuto la sensazione che quella videocassetta fosse una porta. Da una parte c\u2019era il presente, segnato dalla morte e dalla pandemia; dall\u2019altra c\u2019era una donna che improvvisamente tornava a parlarci dal passato. Ho sentito che dovevo seguirla. Non volevo scrivere una biografia tradizionale. Volevo cercare la donna dietro la fotografia, dietro la diva, dietro il personaggio pubblico. Una vecchia videocassetta \u00e8 diventata una macchina del tempo.<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9<\/strong> il titolo L\u2019ultimo<\/strong> ciak?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il titolo italiano \u00e8 Lucia Bos\u00e8<\/em>. L<\/em>\u2019<\/em>ultimo ciak<\/em>, mentre l\u2019edizione spagnola diventa La<\/em> \u00fa<\/em>ltima toma<\/em>. E trovo che sia un titolo particolarmente adatto anche per la Spagna, perch\u00e9 Lucia ha vissuto l\u00ec una parte fondamentale della sua seconda vita. Il \u201cciak\u201d \u00e8 naturalmente un richiamo al cinema, ma per me significa soprattutto una fine che non \u00e8 necessariamente una fine. Lucia ha avuto molti ultimi ciak: quando ha lasciato il cinema, quando \u00e8 terminato il matrimonio con Domingu\u00edn, quando ha cambiato vita, quando ha trasformato la sua passione per gli angeli in un progetto concreto. Ogni volta sembrava chiudersi una storia. E ogni volta ne cominciava un\u2019altra. Lucia mi ha insegnato che nella vita un \u201cultimo ciak\u201d pu\u00f2 essere anche l\u2019inizio di una nuova scena.<\/p>\n\n\n\n

Com\u2019\u00e8 stato il processo di documentazione sulla vita personale e professionale di Luc\u00eda Bos\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 stato un lavoro quasi investigativo, ma anche molto emotivo. Sono partita dalla videocassetta, che per me rimane la fonte pi\u00f9 preziosa perch\u00e9 l\u00ec c\u2019era direttamente la voce di Lucia. Poi sono arrivati i suoi film, le interviste, gli articoli, i documenti sulla sua vita, i racconti di Davide e tutto ci\u00f2 che potevo recuperare sul suo percorso. Ho cercato soprattutto di ascoltarla. Non soltanto di leggere quello che gli altri avevano scritto su di lei. Questo \u00e8 importante perch\u00e9 Lucia \u00e8 stata raccontata moltissimo: come Miss Italia, come musa di Visconti e Antonioni, come moglie di Domingu\u00edn, come madre di Miguel Bos\u00e9. Ma tra tutte queste definizioni rischia di scomparire la persona. Anche le fonti cinematografiche confermano quanto sia stato particolare il suo percorso: dall\u2019incontro con Visconti alla pasticceria Galli, fino ai  ruoli con Antonioni che contribuirono a costruire una nuova idea di femminilit\u00e0 sullo schermo. Poi, naturalmente, arriva il momento in cui la documentazione deve lasciare spazio alla letteratura. La realt\u00e0 mi ha dato le coordinate. La narrativa mi ha permesso di entrare negli spazi che la realt\u00e0 non poteva raccontarmi.<\/p>\n\n\n\n

Ripercorre l’infanzia dell’attrice in una Milano bombardata, la sua scoperta da parte di Luchino Visconti, i suoi film con Antonioni o Fellini e il suo matrimonio con il torero Luis Miguel Domingu\u00edn<\/h2>\n\n\n\n

Hai potuto contare sulla collaborazione della famiglia dell\u2019attrice? Come ha accolto il progetto il suo entourage?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non ho lavorato con la famiglia durante la scrittura. Il rapporto con loro \u00e8 soprattutto legato a Davide, che Lucia l\u2019aveva conosciuta personalmente. Io ho avuto la fortuna di incontrare Paola Domingu\u00edn e Olfo Bos\u00e8 a M\u00e1laga, nel maggio 2022, durante la presentazione del film Lucia Bos\u00e8 l\u2019ultimo ciak<\/em> diretto da Davide Sordella al Festival del Cinema. Avevo con me il romanzo italiano e ho potuto consegnarlo personalmente. \u00c8 stato un momento molto forte per me. Fino a quel momento Lucia era stata soprattutto la donna che avevo conosciuto attraverso una voce, una videocassetta, i racconti di mio marito e le mie ricerche. Improvvisamente avevo davanti persone che quella donna l\u2019avevano conosciuta davvero, che erano parte della sua vita. \u00c8 stata una grande emozione.<\/p>\n\n\n\n

Il libro unisce biografia, finzione ed elementi metafinzionali. Come hai deciso dove finivano i fatti e cominciava l\u2019immaginazione?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 stata una delle sfide pi\u00f9 interessanti. Ho cercato di essere rigorosa con i fatti documentati, ma non ho mai voluto trasformare il romanzo in un archivio. Il personaggio di Kosoof \u00e8 l\u2019esempio pi\u00f9 evidente. Nasce da Davide, una persona reale, ma nel momento in cui entra nel romanzo diventa un personaggio letterario. Non \u00e8 pi\u00f9 semplicemente mio marito: \u00e8 lo sguardo attraverso cui io posso avvicinarmi a Lucia. E questo mi ha permesso una libert\u00e0 importante: non fingere di aver conosciuto Lucia, ma raccontare il mio tentativo di conoscerla. Non ho inventato una Lucia diversa da quella che emergeva dalle fonti. Ho immaginato ci\u00f2 che poteva accadere negli spazi lasciati vuoti dalla realt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 stato qualche episodio della vita di Luc\u00eda Bos\u00e9<\/strong> particolarmente difficile da trasporre nel romanzo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le parti pi\u00f9 difficili sono state quelle in cui la donna pubblica e quella privata quasi si sovrappongono: il matrimonio con Domingu\u00edn, le infedelt\u00e0, la separazione, la maternit\u00e0, le scelte che hanno cambiato il corso della sua vita. Quando racconti una persona famosa, esiste sempre il rischio di trasformare il dolore in spettacolo. Io non volevo farlo. E in questo mi ha aiutato molto la voce di Lucia stessa. Nell\u2019intervista del 2005 non sembra una donna che vuole cancellare le proprie ferite. Le guarda, le racconta, le inserisce dentro una vita pi\u00f9 grande. Questa \u00e8 stata la mia misura.<\/p>\n\n\n\n

Quale aspetto di Luc\u00eda Bos\u00e9<\/strong> hai scoperto durante la ricerca che ti ha sorpreso di pi\u00f9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La sua capacit\u00e0 di non diventare mai prigioniera della propria immagine. \u00c8 una cosa straordinaria. Avrebbe potuto rimanere per sempre la bella Miss Italia del 1947. Oppure la musa di Antonioni. Oppure la moglie del grande torero. Oppure la madre di Miguel Bos\u00e9. Invece continuava a cambiare. Quello che mi ha colpito \u00e8 che non sembrava interessata a costruire una sola identit\u00e0 da difendere per tutta la vita. Era disposta a perderla e a ricominciare.<\/p>\n\n\n\n

Lucia non ha avuto una sola vita. Ne ha avute molte, e non ha mai chiesto il permesso per cominciarne una nuova.<\/p>\n\n\n\n

Il romanzo intreccia la voce della stessa attrice, ricostruendo il suo passato attraverso una registrazione<\/h2>\n\n\n\n

Quale immagine di lei volevi far riemergere, al di l\u00e0<\/strong> della sua condizione di attrice, musa o personaggio pubblico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La donna. Sembra una risposta semplice, ma per me \u00e8 stato il centro di tutto il libro. Volevo restituire una Lucia capace di essere contemporaneamente forte e fragile, ironica e malinconica, anticonformista e profondamente legata ai suoi affetti. Una donna che poteva essere elegantissima e insieme completamente fuori dagli schemi. E soprattutto volevo liberarla, almeno sulla pagina, dalle definizioni degli altri. Mi interessava meno la Lucia che tutti conoscevano e molto di pi\u00f9 la Lucia che nessuno poteva fotografare.<\/p>\n\n\n\n

Che importanza hanno avuto figure come Luchino Visconti, Michelangelo Antonioni o Giuseppe De Santis nel suo percorso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sono stati fondamentali perch\u00e9 ognuno di loro ha visto qualcosa di diverso in Lucia. Visconti la nota quando \u00e8 ancora una giovanissima commessa alla pasticceria Galli e intuisce che quel volto appartiene al cinema. Poi la indirizza verso De Santis e Antonioni. De Santis le offre un ruolo nel cinema neorealista con Non c\u2019\u00e8 pace tra gli ulivi<\/em>. Antonioni, invece, la porta in una dimensione completamente diversa con Cronaca di un amore<\/em> e successivamente La signora senza camelie<\/em>. L\u2019Archivio Antonioni la definisce la sua musa del decennio precedente a Monica Vitti. Ma c\u2019\u00e8 un aspetto che mi interessa particolarmente: Lucia non \u00e8 stata soltanto la musa di questi uomini. \u00c8 stata una persona che ha saputo utilizzare ci\u00f2 che quegli incontri le offrivano per costruire la propria strada. Lei stessa ricordava Visconti come una persona straordinaria e raccontava con grande ironia anche la severit\u00e0 di Antonioni sul set. I grandi registi hanno contribuito a scoprire Lucia. Ma Lucia, a un certo punto, ha dovuto scoprire se stessa.<\/p>\n\n\n\n

Come affronta il libro il suo matrimonio con Luis Miguel Domingu\u00edn senza ridurre la sua vita a quella relazione?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Racconto il matrimonio perch\u00e9 \u00e8 una parte enorme della sua vita, ma non volevo che diventasse la spiegazione di Lucia. Domingu\u00edn \u00e8 stato l\u2019amore, il marito, il padre dei suoi figli, ma anche l\u2019uomo accanto al quale Lucia ha dovuto misurare la propria libert\u00e0. La loro storia \u00e8 stata intensa e complessa. Lucia stessa raccontava le infedelt\u00e0 del marito con una miscela di dolore, ironia e lucidit\u00e0 che dice moltissimo sul suo carattere. Ma la cosa che mi interessava era ci\u00f2 che \u00e8 successo dopo. Quando quella storia finisce, Lucia non finisce con essa. Non volevo raccontare \u201cla moglie di Domingu\u00edn\u201d. Volevo raccontare la donna che, dopo Domingu\u00edn, ha continuato a diventare Lucia.<\/p>\n\n\n\n

Luc\u00eda Bos\u00e9<\/strong> si reinvent\u00f2 in diverse fasi della sua vita: quale consideri sia stata la sua trasformazione pi\u00f9 decisiva?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quella che avviene quando smette di essere definita dagli altri. Prima \u00e8 Miss Italia, poi attrice, poi diva, poi moglie, madre. Sono tutte definizioni che arrivano anche dall\u2019esterno. A un certo punto, invece, Lucia comincia a costruire un mondo sempre pi\u00f9 personale: l\u2019arte, gli angeli, il museo, la scrittura, la sua vita in Spagna. \u00c8 l\u00ec che, secondo me, avviene la trasformazione pi\u00f9 profonda. Non diventa qualcun\u2019altra. Diventa sempre pi\u00f9 se stessa.<\/p>\n\n\n\n

Che significato ha avuto per lei la creazione del Museo degli Angeli?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il Museo degli Angeli \u00e8 una delle cose che amo di pi\u00f9 della sua storia perch\u00e9 racconta una Lucia completamente diversa da quella che il pubblico aveva imparato a conoscere. L\u2019idea nasce da una fascinazione che aveva coltivato per anni. Nel 1994 El Pa<\/em>\u00eds<\/em> raccontava il progetto di creare a Tur\u00e9gano un museo dedicato agli angeli e ricordava quanto questo mondo fosse importante per lei. E Lucia stessa spiegava che gli angeli erano per lei una presenza, quasi dei compagni invisibili. Mi piace molto perch\u00e9 non \u00e8 una scelta ovvia per una diva del cinema. \u00c8 quasi un gesto di libert\u00e0 artistica: dopo essere stata per tutta la vita osservata, fotografata, desiderata, Lucia crea un luogo dedicato a qualcosa che non si pu\u00f2 vedere. Dopo aver passato una vita davanti agli occhi degli altri, Lucia ha costruito un museo per ci\u00f2 che gli occhi non possono vedere.<\/p>\n\n\n\n

Se dovessi definire la libert\u00e0<\/strong> di Luc\u00eda Bos\u00e9<\/strong> con una scena del libro, quale sceglieresti?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sceglierei una scena in cui Lucia decide di cambiare direzione senza chiedere il permesso. Perch\u00e9 la sua libert\u00e0 non consiste nel fare sempre quello che vuole. Questa sarebbe una definizione troppo facile. La sua libert\u00e0 consiste nel sapere che una scelta pu\u00f2 avere un prezzo e scegliere comunque. Ha lasciato il cinema quando avrebbe potuto continuare. Ha lasciato un matrimonio che non la rendeva pi\u00f9 felice. Ha cambiato Paese. Ha reinventato il proprio rapporto con l\u2019arte. La libert\u00e0 di Lucia non \u00e8 stata l\u2019assenza di vincoli. \u00c8 stata la capacit\u00e0 di non lasciarsi definire dai vincoli.<\/p>\n\n\n\n

Il racconto inizia durante il confinamento del 2020. Perch\u00e9<\/strong> era importante ambientarlo in quel momento storico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 non \u00e8 una semplice cornice narrativa. \u00c8 il momento da cui \u00e8 nata realmente la storia. Il lockdown aveva creato una condizione stranissima: improvvisamente avevamo tempo, ma non avevamo libert\u00e0 di movimento. Il presente era diventato immobile.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 proprio in quella immobilit\u00e0 che \u00e8 comparsa Lucia. La videocassetta ci ha restituito una persona che non c\u2019era pi\u00f9, ma che attraverso la sua voce tornava a occupare la stanza. Per me il lockdown \u00e8 diventato quindi una specie di limbo narrativo: un luogo sospeso tra vita e morte, presente e passato, realt\u00e0 e memoria. Mentre il mondo era costretto a fermarsi, la storia di Lucia ricominciava a muoversi.<\/p>\n\n\n\n

Cosa pensi possa scoprire nel libro chi conosce Luc\u00eda Bos\u00e9<\/strong> solo come figura pubblica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Forse scoprir\u00e0 che Lucia non \u00e8 facilmente riassumibile. In Spagna \u00e8 stata conosciuta come attrice italiana, come moglie di Luis Miguel Domingu\u00edn, come madre di Miguel Bos\u00e9, ma anche come una donna che aveva scelto la Spagna come luogo importante della propria esistenza. Io spero che il lettore incontri una Lucia meno monumentale. Una donna che ha avuto paura, che ha sbagliato, che ha sofferto, che ha amato moltissimo e che ha continuato a cercare anche quando avrebbe potuto semplicemente godersi ci\u00f2 che aveva gi\u00e0 conquistato. Vorrei che il lettore uscisse dal libro pensando: \u201cAdesso conosco un po\u2019 meglio Lucia, non soltanto la Bos\u00e8\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cosa vorresti che rimanesse nel lettore dopo l\u2019ultima pagina?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il desiderio di ricominciare. Non necessariamente di cambiare tutto. A volte basta cambiare lo sguardo. Lucia mi ha colpito perch\u00e9 non ha mai considerato la propria vita come qualcosa di concluso. Ogni volta che sembrava arrivata alla fine di una fase, trovava una nuova curiosit\u00e0, una nuova passione, un nuovo progetto. E questa \u00e8 forse la cosa pi\u00f9 contemporanea della sua storia. Non siamo obbligati a essere per sempre la persona che siamo stati fino a ieri.<\/p>\n\n\n\n

Dopo aver convissuto cos\u00ec<\/strong> a lungo con la sua storia, chi \u00e8<\/strong> Luc\u00eda Bos\u00e9<\/strong> per Laura Avalle?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una voce. \u00c8 curioso dirlo di una persona che non ho conosciuto personalmente, ma \u00e8 proprio cos\u00ec. Io ho incontrato Lucia attraverso una registrazione. Poi l\u2019ho cercata nei film, nelle fotografie, nelle interviste, nei racconti di chi l\u2019aveva conosciuta. Pi\u00f9 cercavo di ricostruirla, pi\u00f9 mi rendevo conto che non potevo possederne un\u2019immagine definitiva. E forse \u00e8 proprio questo che mi piace di lei. Lucia rimane sfuggente. Non si lascia chiudere dentro una definizione. Quando ho iniziato a scrivere pensavo di dover raccontare la sua vita. Alla fine ho capito che stavo raccontando anche il modo in cui una persona pu\u00f2 continuare a vivere nella memoria di chi non l\u2019ha mai incontrata. Per me oggi Lucia Bos\u00e8 \u00e8 questo: una donna che non ha smesso di diventare se stessa. E forse \u00e8 la cosa pi\u00f9 bella che pu\u00f2 lasciare una persona.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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